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读山海经·其十

两汉 / 赵希蓬

日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
进入琼林库,岁久化为尘。"
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。


读山海经·其十拼音解释:

ri mu liang feng lai .fen fen hua luo cong .ye shen bai lu leng .die yi si cong zhong .
wei shen xia wei wu wei chi .ming gou wei lai qie qiu shi .guan wu bei gao ji yuan er .
.jin chao fu ming ri .bu jue nian chi mu .bai fa zhu shu luo .zhu yan ci jing qu .
sai shang feng yu si .cheng zhong xiong di qing .bei sui yuan li wei .nan song yan lai sheng .
liu fang di yan jing .fan ying jin liao luo .gong shu xiang man ting .qing xia fu lan yao .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
bing ku shi nian hou .lian yin shi ri yu .ren fang jiao zuo shu .tian qi qian wei yu .
.chang men shu se yu cang cang .xing yue gao di su shui guang .zhao ju ying yao deng zhu dong .
ri xi yin zhang ju .san bu you lin tang .huo yin cha yi zhan .huo yin shi yi zhang .
.chui bian xiang song zui xun xun .yao jian lu shan zhi si jun .
.jia sui ri jian pin .you wei ku ji dong .shen sui ri jian lao .xing wu ji bing tong .

译文及注释

译文
运行万里而来的(de)瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
  如(ru)今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时(shi)都不穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他(ta)们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢?想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语,好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
四角伸展挡住白日,七层紧紧连着苍穹。  
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
四方中外,都来接受教化,
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权(quan),安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”

注释
⑤文物:文采物色。指礼乐典章制度。
〔60〕击节:打拍子。
说,通“悦”。
沙碛:指沙漠、戈壁。
御:抵御。
三妹媚:史达祖创调。
⑴更漏子:词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”,《黄钟商》 又注“商调”(夷则商),《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四,《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。
(19)太仆:掌舆马的官。

赏析

  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指(lai zhi)代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。
  李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话--“生不用封万户侯,但愿一识韩荆州”,赞美韩朝宗谦恭下士,识拔人才。接着毛遂自荐,介绍自己的(ji de)经历、才能和气节。文章表现(biao xian)了李白“虽长不满七尺,而心雄万夫”的气概和“日试万言,倚马可待”的自负,以及他不卑不亢,“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮,广为传诵。
  谢朓出任宣城太守时,很不得意,“江海虽未从,山林于此始”(《始之宣城郡》)。李白客游宣城,也是牢骚满腹,“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)。然而谢朓毕竟还有逸兴,李白更往往是豪游,青青的陵阳山上,那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼,确令人思慕向往。而自己一介布衣,没没无闻,虽然也游过这陵阳佳地,却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人,他愧对前贤;于时世,他深感没落。因此,回想当年旧游,只有那充满迷惘的时逝世衰的情景,给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日,流去的春水,晚风中飘摇的酒旗,流水中破碎的倒影,构成一幅诗意的画境,惹引无限感慨的思绪。由此可见,这首怀念旧游的山水诗,实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  “九原”(即九泉)以下四句,先以“即何处”领起:意思是:亡友不知在何处?人间“万事”都是如此渺茫难求,只有“晋山”(指太行山)高耸入云,而梁九少府却深居于九泉!以自然的永恒,反衬出人生的无常,流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

赵希蓬( 两汉 )

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简 介

赵希蓬 赵希逢(生卒年不详)一作希蓬,宋宗室,太祖四子秦王德芳八世孙,太祖九世孙(《宋史·宗室世系表》八) 。与华岳诗词酬唱往来,有《华赵二先生南征录 》今不传。词见《诗渊》第二十五册。 理宗淳祐元年(一二四一)为汀州司理参军(明嘉靖《汀州府志》卷一一)。开禧初华岳因上书请诛韩侂胄、苏师旦编管建宁时,希逢与华交往甚密,差不多尽和华《翠微南征录》中诗。《南征录》中亦有《贺赵法曹》《答赵法曹》等诗,当即其人。原诗题注中介绍其生平为字可久(一作可父),“以词赋明经屡首监曹,初尉赣之石城,……次任建安法曹。明年复为南省锁试第一,又明年发兵上边”。

深虑论 / 章恺

深院晚无日,虚檐凉有风。金貂醉看好,回首紫垣东。"
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,


醉桃源·春景 / 张子厚

"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。


于易水送人 / 于易水送别 / 胡奉衡

西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
云:唐宣政殿为正衙,殿庭东西有四松,松下待制官
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"


谒金门·花过雨 / 杨季鸾

潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。


怨词二首·其一 / 帅机

谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
岂伊物理变,信是土宜别。地气反寒暄,天时倒生杀。
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。


浣溪沙·荷花 / 高棅

"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。


思佳客·癸卯除夜 / 徐达左

关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,


赠质上人 / 晏几道

与君况是经年别,暂到城来又出城。"
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。


寓居吴兴 / 裴潾

若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"


辛未七夕 / 杨士奇

"经过二郡逢贤牧,聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会,
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。